老式美工筆是早年硬筆書(shū)法流行的書(shū)寫(xiě)工具之一，可見(jiàn)作者入行之深。美工筆的好處是可以有較大的粗細(xì)變化，缺點(diǎn)是線條容易有破碎感，偏側(cè)鋒過(guò)多，寫(xiě)在光亮的硬卡紙上則可以盡量避免這種情況，但對(duì)書(shū)者的要求更高，太光滑的紙容易使線條油滑，要有較強(qiáng)的控筆能力才能駕馭。作者在創(chuàng)作這件作品時(shí)很好把握了用筆的問(wèn)題，干凈利索，不拖泥帶水，提按有度，線條粗細(xì)輕重的變化明顯，轉(zhuǎn)折方圓兼施，相同的字不同的寫(xiě)法連斷有度。結(jié)字上疏密虛實(shí)相間，左右結(jié)構(gòu)的高低錯(cuò)落與上下結(jié)構(gòu)的錯(cuò)位，形成了豐富的動(dòng)態(tài)美。作者對(duì)孫過(guò)庭《書(shū)譜》相當(dāng)精熟，筆法、字法上酷似，章法上有自己的想法，為了表現(xiàn)鋼筆的特點(diǎn)，中軸線較直，突出瘦硬之特性，而非一味模仿毛筆的特點(diǎn)。如果能加強(qiáng)對(duì)工具特點(diǎn)的應(yīng)用，一字之中，中側(cè)偏正用筆的組合更豐富些，使線條的對(duì)比變化加強(qiáng)，體現(xiàn)出更多變的節(jié)奏，作品會(huì)增色。（摘自《硬筆書(shū)法創(chuàng)作大參考——“英雄杯”第十三屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽作品集》）

中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)楷書(shū)委員會(huì)委員、遼寧省書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、遼寧省硬筆書(shū)法家協(xié)會(huì)理事、大連市書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、大連市甘井子區(qū)書(shū)法家協(xié)會(huì)副主席。2013年全國(guó)首屆臨帖展入展、全國(guó)首屆楷書(shū)展入展，2020年“英雄杯”第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽一等獎(jiǎng)。

硬筆獲獎(jiǎng)入展：

2006年全國(guó)第一屆硬筆書(shū)法家作品展入展。

2011年首屆中鋼書(shū)法藝術(shù)節(jié)“第十一屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽”三等獎(jiǎng)。

2011年全國(guó)第二屆硬筆書(shū)法家“十杰.百?gòu)?qiáng)”作品展百?gòu)?qiáng)提名獎(jiǎng)。

2014年全國(guó)第三屆硬筆書(shū)法家“十杰.百?gòu)?qiáng)”作品展百?gòu)?qiáng)獎(jiǎng)。

2014年全國(guó)第二屆硬筆書(shū)法冊(cè)頁(yè)手卷展入展。

2015年紀(jì)念甲午戰(zhàn)爭(zhēng)120周年全國(guó)書(shū)法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2015年第一屆“文鳳堂杯”全國(guó)硬筆書(shū)法大賽銅獎(jiǎng)。

2016年首屆“逸道雅集”杯全國(guó)硬筆書(shū)法大賽銀獎(jiǎng)。

2018年中國(guó)硬筆書(shū)法協(xié)會(huì)會(huì)員優(yōu)秀作品展佳作獎(jiǎng)。

2019年第三屆“中雁蕩山杯”全國(guó)大書(shū)法作品展入展。

2019年“祖國(guó)萬(wàn)歲”全國(guó)第四屆硬筆書(shū)法家大書(shū)法作品國(guó)展入展。

2019年“紀(jì)念改革開(kāi)放40周年全國(guó)硬筆書(shū)法作品展”入展。

2020年第四屆“中雁蕩山杯”全國(guó)大書(shū)法作品展入展。

2020年書(shū)法之聲第一屆全國(guó)硬筆書(shū)法大賽銅獎(jiǎng)。

2020年第二屆“硯德堂杯”全國(guó)硬筆書(shū)法大賽銅獎(jiǎng)。

2020年中國(guó)大書(shū)法系列展——全國(guó)大書(shū)法正書(shū)作品展入展。

2020年中國(guó)大書(shū)法系列展——全國(guó)大書(shū)法行草作品展入展。

2020年“英雄杯”第13屆中國(guó)鋼筆書(shū)法大賽一等獎(jiǎng)。

孫過(guò)庭《書(shū)譜》云：“真以點(diǎn)畫(huà)為形質(zhì)，使轉(zhuǎn)為情性；草以點(diǎn)畫(huà)為情性，使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，草乖使轉(zhuǎn)，不能成字；真虧點(diǎn)畫(huà)，猶可記文。”這段書(shū)論是我書(shū)法之路的座右銘。

自看到第十三屆“中鋼”大賽征稿以來(lái)，一直在思考如何創(chuàng)作，遲遲未動(dòng)筆。前兩屆參賽我投的是楷書(shū)，經(jīng)過(guò)深思熟慮，決定這次投草書(shū)，借此機(jī)會(huì)檢驗(yàn)一下自己。書(shū)體確立了，創(chuàng)作形式也就有了雛形。

這次大賽我選用了老式美工筆為創(chuàng)作工具，精美的硬殼紙質(zhì)的冊(cè)頁(yè)配黑、白卡紙為創(chuàng)作材質(zhì)，選用《山谷論書(shū)》為創(chuàng)作題材，章法上力求塊面、線條的粗細(xì)變化，字組之間的纏綿起伏等形成強(qiáng)烈對(duì)比。我平時(shí)創(chuàng)作的狀態(tài)正如孫過(guò)庭《書(shū)譜》所云：“神怡務(wù)閑，一合也；感惠徇知，二合也；時(shí)和氣潤(rùn)，三合也；紙墨相發(fā)，四合也；偶然欲書(shū)，五合也。”創(chuàng)作時(shí)一氣呵成，雖難免瑕疵，但求的就是一種痛快淋漓抒發(fā)內(nèi)心情感的書(shū)寫(xiě)狀態(tài)。