目前大賽楷書作品以魏晉風(fēng)格為主，取法盡管高古，大部分人還是只有其形而無其神也，干篇一律說明層次很難提高。該作品不落俗套，輕松自然，無做作之筆，但書寫性極強(qiáng)，在眾多楷書作品中脫穎而出。與一味追求線條粗細(xì)變化的風(fēng)格不同，作者用凝重厚實(shí)的運(yùn)筆方法，慢而不滯，筆筆送到，出鋒含蓄，特別是撇捺，硬筆書法中均以尖狀收筆為之，而該作品則無往不收，力送筆端。通過鋼筆的彈性，以及力量的不同形成對紙張的壓力，來形成線條的變化。結(jié)字寬綽，大部分取長形，婀娜多姿，線條外拓居多，氣勢則開闊，筆畫之間的組合離多合少，形成空靈感，為了不致松散，又加強(qiáng)筆意連貫，短小筆畫之間筆斷意連為主，偶也實(shí)連。單字看似楷似行，處界格之中極為協(xié)調(diào)。能將所學(xué)古法進(jìn)行應(yīng)用，即為創(chuàng)作，有和諧的組合方式，即為自己的特點(diǎn)，整合好了形成獨(dú)特風(fēng)格，搞砸了即為習(xí)氣，風(fēng)格與習(xí)氣只有一步之遙，路遙知馬力，日久見功夫！（摘自《硬筆書法創(chuàng)作大參考——“英雄杯”第十三屆中國鋼筆書法大賽作品集》）

1968年生，現(xiàn)就職于江南大學(xué)黨委宣傳部。

中國攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，無錫市硬筆書協(xié)副秘書長兼創(chuàng)作委員會(huì)主任，江南大學(xué)書畫研究所研究員。
主要獲獎(jiǎng)入展和榮譽(yù)：

1988年，“三溪杯”全國硬筆書法大賽優(yōu)勝獎(jiǎng)；

1989年，慶祝中華人民共和國成立四十周年“光榮杯”全國硬筆書法大賽優(yōu)秀獎(jiǎng)；

1992年，“鳳凰杯”全國書畫藝術(shù)大展賽一等獎(jiǎng)；

1997年，入選首屆中國（天津）書法藝術(shù)節(jié)全國硬筆書法家作品展；

2002年，第五屆“文華杯”全國硬筆書法段位大獎(jiǎng)賽特等獎(jiǎng)；

2005年，第九屆“希望杯”全國師生書畫印大獎(jiǎng)賽特等獎(jiǎng)；

2005年，被《中國鋼筆書法》雜志評為“二十年中國硬壇百家”；

2006年，“F·天下別墅杯”第一回中國硬筆書法大展成人組最高獎(jiǎng)；

2007年，入展江蘇省第六屆新人書法篆刻作品展；

2008年，首屆“環(huán)保杯”全國硬筆書法大賽一等獎(jiǎng)；

2010年，第三屆中國（孝感）漢字書寫節(jié)暨第五回中國硬筆書法大展獲首屆中國硬筆書法“十杰提名”；

2016年，“亭林杯”江蘇省硬筆書法大賽一等獎(jiǎng)；

2017年，“墨韻陳橋”江蘇省硬筆書法作品大賽一等獎(jiǎng)；

2019年，紀(jì)念五四運(yùn)動(dòng)100周年全國硬筆書法小品展入展（最高獎(jiǎng)）；

2020年，“英雄杯”第13屆中國鋼筆書法大賽一等獎(jiǎng)。

作品采用“四條屏”形式，美工鋼筆書寫A3無拼接整張紙，之所以未使用中性筆、秀麗筆，是為了迎合“中鋼”大賽提倡的書寫工具要求。作品用紙看似“做舊”，實(shí)則為網(wǎng)購現(xiàn)成專用紙，如今硬筆作品專用紙可謂“琳瑯滿目”。

書寫文字選自經(jīng)典的《東坡題跋》，內(nèi)容積極向上，文筆生動(dòng)出彩。根據(jù)專用紙篇幅大小選其中二則，二則之間自然斷開，最后落款并未將格子填滿而適當(dāng)留空，符合整體“疏密對比”效果。書體以楷書為基調(diào)，適當(dāng)穿插一些行書筆意，以體現(xiàn)“動(dòng)感”，同時(shí)有別于當(dāng)下硬筆楷書流行的“魏晉風(fēng)”。部分短橫、折畫化成了“點(diǎn)”，甚至連筆，看上去似魏晉而非魏晉，似唐楷而非唐楷，讓整體更精彩一些，從而在風(fēng)格方面盡量避免與他人雷同，此乃本人創(chuàng)作初衷。